Vigtigste interiørI fokus: Leonora Carringtons ekstraordinære skildring af Max Ernst, den surrealistiske pioner, der inspirerede Dalí

I fokus: Leonora Carringtons ekstraordinære skildring af Max Ernst, den surrealistiske pioner, der inspirerede Dalí

Bird Superior: Portrait of Max Ernst by Leonora Carrington, c.1939. Skotlands nationale gallerier; købt med hjælp fra Henry and Sula Walton Fund og Art Fund, 2018 © The Estate of Leonora Carrington Credit: National Galleries of Scotland / The Estate of Leonora Carrington

Leonora Carringtons portræt af hendes elsker Max Ernst, en af ​​nøglefigurerne i det 20. århundredes kunst, er kernen i en udstilling med kreative par på Barbicans udstilling - men vær hurtig, hvis du vil se det, advarer Lilias Wigan.

Bird Superior: Portrait of Max Ernst by Leonora Carrington, c.1939. Skotlands nationale gallerier; købt med hjælp fra Henry and Sula Walton Fund og Art Fund, 2018 © The Estate of Leonora Carrington

Da Joan Miró gav Leonora Carrington nogle penge en dag og bad hende om at købe ham nogle cigaretter, gav hun det tilbage og sagde, at hvis han ville have cigaretter, kunne han godt få dem selv. ' Sådan var den hårde uafhængighed af den 20-årige kunstner, der havde mødt Miró gennem sin kæreste, pioner for surrealisme og Dada-bevægelsen, Max Ernst.

Carrington (1917–2001) og Ernst (1891–1976) havde mødtes ved en middag for at fejre hans London-udstillingsåbning i 1937, og til trods for at Ernst var 28 år gammel, faldt de øjeblikkeligt for hinanden. I 1938, på randen af ​​den anden verdenskrig, fulgte Carrington sin elsker tilbage til Paris, hvor hun blev introduceret til hans intime surrealistiske cirkel, herunder André Breton, Salvador Dalí og Marcel Duchamp. Hun og Ernst er blandt de mange kreative duoer, der er udpeget for vigtigheden af ​​ofte oversettede påvirkninger mellem to samarbejdende kunstnere i Barbicas udstilling Modern Couples, som lukker den 27. januar.

Detalje fra Bird Superior: Portræt af Max Ernst af Leonora Carrington, ca. Skotlands nationale gallerier; købt med hjælp fra Henry and Sula Walton Fund og Art Fund, 2018 © The Estate of Leonora Carrington

Carrington trodsede fortsat den surrealistiske vane med at kaste kvinden som muse til hendes mandlige modstykke. Hun opretholdt en sammenlignende succes i både sit litterære og kunstneriske arbejde og blev inkluderet i den enormt markante, mandedominerede internationale udstilling af surrealisme (1938) på Galérie Beaux-Arts i Paris. Hendes novelle, La Debutante, var et af kun to kvindelige bidrag inkluderet i Bretons Anthology of Black Humor (1940).

Efter at have flygtet med Ernst fra sin bitre kone i Paris, flyttede parret sydpå til Saint-Martin d'Ardèche i 1938. Ernst støttede Carringtons arbejde. Til hendes første udgivne forfattere, La Maison de la Peur (1938), leverede han illustrationer og en introduktion, hvor han forestiller sig sammenføjningen af ​​parets alter egoer: han, 'Fugleoverlegen', hun, den heste 'Bruden af Vind'.

Sommeren 1938 ansporet til en intenst kreativ periode med arbejde, hvor de forkælet med myter og fantasier omkring hinanden. Den himmelske scene i Bird Superior: Portræt af Max Ernst, c.1939, forestiller sig deres forhold på dette tidspunkt. Carrington blev inspireret af folkeeventyr, der blev fortalt af hendes irske mor, såvel som historier optaget af surrealisterne i Paris; mytologiske emner blev et fælles tema for hendes arbejde.

I Bird Superior er den hvide hingst - en surrogat for sig selv - to gange til stede, begge fanget i isen og indkapslet i lykten, som Ernst holder. Han, en shamanistisk figur klædt i en ragget fjerrekåbe komplet med en hersk hale og plyndrede stribede strømper, ser udmærket ud i det øde, islagte landskab. Maleriet formidler en stærk følelse af det følelsesmæssige og fysiske fangenskab, som Carrington følte, og hvorfra hun var desperat efter at blive befriet.

Blot to dage efter krigsudbruddet blev Ernst eksileret fra Frankrig, fordi han blev betragtet som en fjende. Traumatiseret af dette faldt Carrington ned i mental sammenbrud og blev placeret på en psykiatrisk institution i Santander i Spanien. Hun registrerede sine brutale oplevelser, som inkluderede seksuelle overgreb og hårde former for terapi, i sit oprivende memoir Down Down (1941), hvor hun blandede fakta og fiktion.

Efter at have undkommet asylet gav hun senere det ekstraordinære fuglemaleri til Ernst i New York i 1942, før hun flyttede til Mexico med sin nye mand, der havde lettet hendes flugt. De så aldrig hinanden igen.

'Moderne par: kunst, intimitet og avantgarden' er på Barbican Art Gallery, London, indtil 27. januar. Billetter er tilgængelige her.


Kategori:
Barnbougle Castle: Et bogfyldt tilflugtssted i Edinburgh, hvor vandet springer op til havekanten
Det gamle sejlloft, der blev et finurligt familiens hjem med en forbløffende udsigt over floden Exe