Vigtigste interiørI fokus: Malerierne, der viser Monets genialitet for såvel arkitektur som natur

I fokus: Malerierne, der viser Monets genialitet for såvel arkitektur som natur

Stranden i Trouville, 1870, af Claude Monet Kredit: Stranden i Trouville, 1870, af Claude Monet © National Gallery

Tænk på Monet, og du tænker på refleksioner og natur, men hans værker omfattede enorme mængder af arkitektur og andre elementer i den moderne, teknologiske tidsalder, hvor han levede. Caroline Bulger kigger på nogle af de vigtigste scener i en ny udstilling på Nationalgalleriet, der fejrer disse værker.
Billeder med tilladelse fra Nationalgalleriet, medmindre det er angivet.

Stranden ved Trouville, 1870, af Claude Monet © National Gallery

Ingen tænker først og fremmest på Monet som arkitektmaler, men et forbløffende antal af hans lærreder inkluderer huse, kirker, hoteller, broer og jernbanestationer, og de er aldrig uden betydning. Kirker hjælper med at identificere landsbyer; rustikke boliger kan indsætte en menneskelig tilstedeværelse i et ellers dystre landskab; urbane boligblokke og fabrikker er fyrtårn for modernitet; og landsbyer, der ses langtfra, kan fungere som billedlige tegnsætningspunkter, hvor de røde og grå af deres tag og vægge skiller sig ud mod de grønne nuancer i naturen.

En ny udstilling på National Gallery i London - 'The Credit Suisse Exhibition: Monet & Architecture' - gør sit bedste for at minde os om denne anden streng til kunstnerens bue. Der er over 75 billeder - mere end en fjerdedel af dem fra private samlinger - der skærer en lodret skive gennem Monets lange levetid, med lerre, som han malede lige fra starten af ​​sin karriere til de sidste 15 år, da han stoppede med at male arkitektur helt og dedikeret sig til sin have og de velkendte vandige refleksioner af sin liljekam i Giverny.

Monet tilbragte sin barndom i Le Havre, så det er måske ikke overraskende, at mange af hans tidlige malerier er af hans oprindelige Normandiet. De bølgende middelalderlige gader i byer og landsbyer ved Seine-flodmundingen, såsom den dejlige havn i Honfleur, var et oplagt valg for en håbende kunstner.

Sådanne emner var næppe revolutionerende, men malerier af genkendelige pletter beskrevet i moderne guidebøger som 'maleriske' var sandsynligvis salgbare. Og da Monet flyttede med sin familie til den lille Seine-landsby Vétheuil i 1878, var det første, han gjorde, at henlede opmærksomheden på den uventet storslåede middelalderkirke med en renæssancefacade, som dominerede de hjem, der var samlet omkring den.

Monets L'Église de Vétheuil, 1878 - en landsbyscene med kirkeolie på lærred. Reproduktionsfotografi af Andrew Smart fra www.accooper.com

Han malede veje op til kirken og udsigt over hele landsbyen set fra den modsatte flodbred, og viste det farverigt reflekteret i vandet på en strålende solrig dag eller reduceret til grå nuancer i sneen.

Da han rejste frem og tilbage fra Normandie-kysten, maler han også det moderigtige feriested Trouville med dets strandpromenade og travle feriegæster, smarte nye hotel og imponerende villaer. En ensom hytte, der tilhørte en toldvæsen, der ligger på klipperne nær Pourville og dværgede af det store havlandskabs udbredelse, ramte en anden note og så ud til havet som en kystvagter, der holder vakten.

Som tusinder af andre turister udnyttede Monet de nye jernbaner til at gå længere væk og rejste sydpå på jagt efter det maleriske i 1880'erne. Han tilbragte nogle uger på den italienske riviera ved Bordighera og i det sydlige Frankrig på Antibes. Der malede han fjernt udsigt over de gamle byer med campaniler og slotte badet i varmt sollys og koseligt bundet i det frodige landskab mod bjergrige kulisser.

Modstykker til alle disse maleriske udsigter er malerierne, hvor Monet fokuserer på de tydeligt moderne aspekter af byer. Hans synspunkter om Paris omfattede uundgåeligt mange af byens berømte monumenter, men han redigerede ikke sære moderne funktioner som kiosker, reklameborde og gaslamper.

Quai du Louvre, 1867, af Claude Monet © Nationalgalleriet

På en helligdag i 1878 forhandlede han sig vej ind i en lejlighed i Rue Montorgeuil, hvor han fra balkonen kunne se ned på bygninger, der er beklædt med flag og de voldsomme skarer, der fræser sig omkring nedenfor, og fangede deres bevægelse i hurtige maling.

Han malede de travle industrihavne i Rouen og Le Havre - ubeskrevne forstæder med deres jernbanebroer og fabrikskorstene - og jernbanestationen Saint Lazare, hvor pendlere strømmet ind i hovedstaden.

Monet blev fascineret af den måde, at damp fra lokomotiverne steg op til glasstaket på Saint-Lazares terminus som menneskeskabte skyer, og han slørede ofte sine urbane panoramaer i sne eller tåge.

Hans syn på London, malet omkring århundredeskiftet, blev ofte tæppet i byens berømte smog, et biprodukt fra dens branche. Han udnyttede de subtile måder, hvorpå det brydte lyset og skabte de mest ekstraordinære kromatiske effekter, idet han hylte tårnene og højdepunkterne i det middelalderlige udseende Palace of Westminster i mysterium.

Parlamentsbygninger, sollyseffekt af Claude Monet (1903), der for tiden vises på Tate Storbritanniens 'The Impressionists in London'

Utseende var imidlertid vildledende, for da Monet først så dem, var paladset og Embankment helt nye, da de først var afsluttet i 1870. Waterloo Bridge og London Pool, som han malede længere nedstrøms, var yderligere bevis på modernitet og handel.

En række af Monets London-synspunkter vises stadig i Tate Storbritanniens 'Impressionisterne i London', men der er otte mere her, der hænger tæt på malerier fra den store serie af Rouen-katedralen, som han producerede mellem 1892 og 1895. Installation af sig selv i en provisorisk studie overfor den store gotiske vestfacade, arbejdede han på ni eller 10 lærreder på én gang og registrerede dets skiftende aspekt på forskellige tidspunkter af dagen.

Rouenkatedralen: Le Portail (effet du matin) af Claude Monet © Nationalgalleriet

Hans urbane scener er normalt malet på afstand, men her er udsigten tæt på. Stensværkets sarte filigran, skulpturerne og traceriet i det store rosevindue foreslås kun snarere end afbildet i detaljer, idet han udtrykte sin tilståelse om, at han 'ville udføre arkitektur uden at gøre dets funktioner, uden linierne'.

De indkapslede overflader i Rouen-lærrederne ser næsten ud som smuldrende klippeflader fulde af indrykk og sprekker, og den samme fornemmelse af at arkitektur på en eller anden måde er organisk kan mærkes i de sene venetianske scener, der vises her.

Le Grand Canal, 1908, af Claude Monet © National Gallery

Doge-paladset ser ud som et havmonster, der stiger op fra lagunen, og patriciske palæer ser ud til at opløses i Grand Canal. Gamle monumenter, der var ude af fortidens storhed, var perfekte skærme, som man kunne projicere de flydende effekter af lys og vejr eller vandig refleksion på. Når alt kommer til alt, som Monet sagde: 'Alt ændrer sig, endda sten.'

'Credit Suisse-udstillingen: Monet & Architecture' er på Nationalgalleriet i Trafalgar Square, London, indtil 29. juli. Se www.nationalgallery.org.uk/monet for flere detaljer. £ 20 hverdage, £ 22 weekender, børn og medlemmer gratis.


Kategori:
Sådan dekoreres dit indgangsparti: Valg af farver, høj belysning og hvad man skal gøre ved møbler og billeder
Jason Goodwin: 'Jeg passerede en mand op ad en stang, og jeg spurgte ham, om han bragte os hurtigere forbindelseshastigheder. ”Nej,” svarede han. "Langsommere."'